Livre - Anthologie du street art
710 DAN
Description
Livre
Alternatives
Danysz Magda 1974 - ...
Presentation materielle : 1 vol. (237 p.)
Dimensions : 23 cm
Comment expliquer la lame de fond culturelle que représente aujourd’hui le mouvement de l’art urbain ? Pourquoi est-ce un mouvement majeur ? Quelle est sa spécificité artistique ? Quels sont ses codes et son langage ? Comment cette production réservée à l’origine presque exclusivement à l’espace urbain a-t-elle envahi celui des galeries, faisant émerger une véritable cote pour certains artistes ? Autant de questions auxquelles tente de répondre cette anthologie qui retrace l’histoire du genre en faisant remonter ses prémices aux années 1970 jusqu’aux nouvelles problématiques actuelles. Ce parcours historique est émaillé d’articles détaillés sur les techniques utilisées, les hauts lieux de la pratique, les portraits des grands noms internationaux de la discipline. Une plongée en profondeur au cœur de l’un des courants majeurs de l’art contemporain, enrichi d’analyses et de lectures critiques qui aident à comprendre l’importance de cette démarche artistique. Magda Danysz est galeriste à Paris et Shanghai. Depuis 1991, elle présente artistes majeurs du street art (Shepard Fairey, JonOne, VHILS…) et des photographes contemporains de renom, participant à de nombreuses foires d’art dans le monde entier. Experte reconnue en street art et art contemporain chinois, Magda Danysz donne régulièrement des conférences sur ces sujets. Elle est l’auteure de plusieurs ouvrages sur l’art urbain et de nombreuses monographies d’artistes.
TABLE DES MATIÈRES, p. 5 INTRO, p. 6 DE L’ESTHÉTIQUE PERCEPTIBLE: L’ÉMERGENCE D’UN MOUVEMENT MONDIAL, p. 8 CONTEXTE, p. 11 Les débuts du graffiti, p. 11 Le décor de la ville, p. 13 Tag et graffiti : de l’acte de vandalisme à l’art, p. 14 L’ÉMERGENCE DU STYLE, p. 17 L’arrivée à New York, p. 17 La guerre des styles, p. 19 L’expansion, p. 28 Du train aux murs, p. 28 Graffiti et hip-hop, p. 29 FAIRE NAÎTRE LA FORME ET L’ÉCRITURE À L’ART, p. 33 Styles, formes et sujets, p. 33 L’explosion abstraite, p. 42 Le début de la reconnaissance artistique, p. 54 L’ART URBAIN SE RENOUVELLE ET S’ENRACINE, p. 78 UN CONTEXTE DE RECUL ET DE RÉPRESSION, p. 81 La guerre déc1.arée au graffiti, p. 81 Le graffiti, cause de tous les maux de la société, p. 82 Apprentissage et documentation, p. 83 La course pour la survie, p. 84 L’EXPLOSION MONDIALE, p. 87 Le nouveau terrain de jeux, p. 87 Le chassé-croisé avec l’Europe, p. 89 Les premiers pas de la scène européenne, p. 96 Stalingrad, berceau du graffiti européen, p. 108 L’AVÈNEMENT D’UN ART CONTEXTUEL, p. 130 CHANGEMENT DE CAP !, p. 133 Une guérilla qui donne naissance au street art, p. 133 Le pochoir, p. 134 Le mouvement s’enrichit au contact d’autres pratiques et cultures, p. 140 La force du message, p. 161 Classiques et contemporains, p. 168 LE STREET ART EST PARTOUT, p. 171 Le succès du culte de l’anonymat et de l’art pervasif, p. 171 Faire de la rue la plus grande galerie du monde, p. 187 Exploration secrète et Urbex, p. 193 Une écriture de l’illible, p. 194 L’hypervisible et son contexte, p. 209 L’EXPOSITION COMME MODE DE LÉGITIMATION, p. 223 Intérieur/ Extérieur?, p. 223 Street art à la Tate Modern, p. 225 « Né dans la rue » à la Fondation Cartier, p. 225 « Arts in the Streets” au MoCA Los Angeles, p. 226 « Au-delà du street art » au musée de la Poste, p. 227 « City as Canvas » au City Museum de New York, p. 230 La ville, musée à ciel ouvert, p. 231 CONCLUSION, p. 233 ANNEXES REMERCIEMENTS, p. 237 INDEX DES ARTISTES, p. 238 BIBLIOGRAPHIE, p. 239
Bibliogr., 1 p. Index