Livre - Le soclage dans l'exposition
069 GAR
Description
Livre
Office de coopération et d'information muséales
Garcia Gomez Isabel
Presentation materielle : 1 vol. (142 p.)
Dimensions : 21 cm
Étape indispensable dans la présentation des objets au sein d’une exposition, le soclage est cependant un aspect de la préparation de celle-ci qui a été peu étudié, et sur lequel peu de documentation existe. Cette lacune correspond bien avec une tendance que l’on observe fréquemment dans la mise en œuvre des expositions : le besoin de soclage d’un objet n’est découvert que lorsque ce dernier est prêt à être installé en vitrine… mais qu’il ne tiendra pas tout seul. Il est souvent étonnant de voir cette surprise des concepteurs d’une exposition face à l’absence de lévitation des objets dans leur vitrine. La rédaction d’un manuel pratique a donc paru utile pour réunir les données importantes à prévoir lors de la réalisation d’une exposition, concernant cet aspect de conservation comme de scénographie qu’est le soc lape de l’objet. Cet ouvrage est destiné avant tout aux professionnels de musées concernés par la préparation des expositions, ou aux responsables de la conservation des objets, qu’ils soient exécutants ou en charge du suivi du projet. Afin de pouvoir analyser au mieux les contraintes mécaniques liées au soclagc, il a également paru important à l’auteur d’analyser les fonctions du socle au sein de l’exposition et dans son rapport à l’objet, car elles déterminent les choix de conception du socle, qui peuvent se décliner à l’infini. C’est pourquoi une première partie est consacrée à l’étude de l’usage du socle et de ses fonctions qui, elles aussi, n’ont jusqu’à présent fait l’objet que de peu d’études spécifiques. Diplômée en conservation-restauration d’objets d’art, Isabel Garcia Gomez a débuté son parcours professionnel au Musée royal de l’Afrique centrale (Tervuren, Belgique), avant de prendre en 2010 la responsabilité du laboratoire et atelier de conservation-restauration du Musée d’ethnographie de Genève. Grâce à ses fréquentes participations à l’installation d’expositions temporaires au sein de diverses institutions, elle a pu développer un regard analytique sur les technologies de présentation des objets.
AVANT-PROPOS, p. 5 PRÉAMBULE, p. 9 Le socle, p. 11 Le support, p. 12 Usage des termes retenus, p. 13 Socle d’exposition et socle originel, p. 14 LES CONTEXTES D’USAGES DU SOCLE D’EXPOSITION, p. 15 LE MUSÉE ET SES COLLECTIONS PERMANENTES, p. 15 Le socle et ses modes, p. 17 Évolution des matériaux, p. 18 Les socleurs, p. 20 LE SOCLE DANS L’EXPOSITION, p. 21 La relation socle-muséographie, p. 21 Exposition permanente ou temporaire, p. 22 Le galeriste, le propriétaire privé, p. 23 LES FONCTIONS DU SOCLE, p. 25 LA MISE EN VALEUR, « LA SACRALISATION », p. 25 Le socle témoin de la valeur de l’objet, p. 25 Le socle valorisateur, p. 26 LE SOCLE-CADRE, p. 26 L’objet entre les objets, p. 26 L’objet face au spectateur, p. 27 LE SOUTIEN MÉCANIQUE, LE POSITIONNEMENT DE L’OBJET, p. 30 Soutien et compensation, p. 30 Le positionnement témoin de l’usage de l’objet, p. 33 L’objet-fragment et l’objet fragmentaire, p. 36 LA CONCEPTION ET LA RÉALISATION DU SUPPORT, p. 43 ÉTUDES PRÉLIMINAIRES, p. 43 Les mécanismes de contrainte, p. 43 Sensibilités aux contraintes, p. 47 Les conditions de stabilité, p. 51 La stabilisation de l’objet, p. 54 L’ASSEMBLAGE DE L’OBJET SUR LE SUPPORT, p. 54 Support définitif ou démontable, p. 54 Support flexible, p. 60 Support fixé mécaniquement, p. 60 Et la réutilisation du perçage des œuvres ?, p. 62 Risques et sécurité face aux chocs et vibrations, p. 64 L’ASSEMBLAGE DE LA STRUCTURE DU SOCLE, p. 65 Fixations définitives, p. 65 Fixations démontables, p. 66 EN PRATIQUE : LA PRÉPARATION DU SOCLAGE POUR UNE EXPOSITION, p. 68 L’anticipation, p. 68 La durée d’exposition, p. 69 La prise de mesures, p. 70 Les essais, p. 70 Le suivi et court et long termes, p. 71 LE CHOIX DES MATÉRIAUX, p. 73 Importance de la compatibilité des matériaux et de l’absence de polluants, p. 73 Les matériaux compatibles, p. 74 LES MATÉRIAUX DE SOUTIEN, p. 76 Le bois, p. 76 Les bois modifiés, p. 77 Le métal, p. 78 Les panneaux et tiges de polyméthacrylate de méthyle et de polycarbonate, p. 81 Le carton, p. 82 Les fils monofilament et multifilament, p. 84 Les aimants, p. 85 Les mousses, p. 86 LES MATÉRIAUX DE REVÊTEMENTS ET ADHÉSIFS, p. 86 Les adhésifs, p. 86 Les revêtements, p. 86 LES MATÉRIAUX DE MATELASSAGE ET DE GAINAGE, p. 90 Les mousses, p. 90 Les gaines de protection, p. 96 Les matériaux de calage, p. 100 Les textiles, p. 101 TESTS DE COMPATIBILITÉ DES MATÉRIAUX, p. 104 EN CONCLUSION, p. 105 Le soclage un métier, p. 105 Quel rôle pour qui ? Importance de la collaboration, p. 106 TÉMOIGNAGES DE PROFESSIONNELS, p. 109 Jean-Michel André, p. 111 Marc Jeanclos, p. 115 Stéphane Pennec, p. 119 Jean-Pierre Wanner, p. 123 NOTES, p. 127 BIBLIOGRAPHIE, p. 129 CONTEXTE D’USAGE ET FONCTIONS DU SOCLE, p. 129 CONCEPTION ET RÉALISATION DU SUPPORT, p. 132 CHOIX DES MATÉRIAUX, p. 133 SITE INTERNET, p. 137 MUSÉOGRAPHIE, p. 137 CONSERVATION ET MATÉRIAUX D’EXPOSITION, p. 137
Bibliogr. p. 129-135. Webliogr. p. 137-138
