film - Veilleurs d’images

L’artiste Uriel Orlow s’est intéressé au fonds Kostioukowsky, constitué d’images stéréoscopiques datant de 1904 à 1939. Kostioukowsky fut un cosaque dans l’armée du Tsar installé à Paris en 1915. Son fils fut déporté pendant la Seconde Guerre mondiale et vécut à son retour (la maison familiale ayant été attribuée à d’autres locataires) dans une chambre de bonne où fut retrouvée la collection stéréoscopique familiale. À partir de ce fonds entré dans les collections du Mucem en 2000, l’artiste s’est intéressé au rôle des légendes, crayonnées au centre des plaques, au régime de la consultation individuelle, à la production du relief, à la classification du fonds, à la nature orpheline de la collection, c’est-à-dire à l’ensemble des protocoles archivistiques qui la sertissent et l’encadrent. Le fonds fut l’objet d’une numérisation confiée à des prisonniers. Au fil de son enquête sur l’histoire matérielle des documents, Uriel est confronté à une nouvelle réalité qui encadre les images. Il rencontre à la maison centrale de Poissy le prisonnier en charge des numérisations. Dès lors l’enquête suit l’histoire symptomale des vues stéréoscopiques, opérant une bifurcation entre la biographie de Kostioukowsky et celle du chargé de numérisation, traçant des liens entre l’emprisonnement et le voyage, le tourisme et la sédentarité. Les images ne sont plus seulement celles de monsieur Kostioukovsky mais aussi celles du prisonnier de la maison centrale à Poissy devenu leur gardien numérique, leur Charon les convoyant sur le Styx qui sépare le monde de l’image matérielle de celui des représentations immatérielles. Alors que l’histoire de monsieur Kostioukovsky et la technique qu’il a utilisée pour prendre les photographies sont reliées aux images visibles, le processus de numérisation et l’histoire du prisonnier qui s’en charge font maintenant partie de leur signification latente, ajoutant à leur tour de nouveaux mots-clefs et de nouvelles classifications à la collection.